Odmienność podobieństw. Japońskie i amerykańskie gatunki filmowe w dialogu intertekstualnym [H-OP-KUL-1S.1] Semestr zimowy 2024/2025
Konwersatorium, grupa nr 1

Charles F. Altman, W stronę teorii gatunku filmowego, 2012.

Michaił Bachtin, Problemy Poetyki Dostojewskiego, 1970.

David Bordwell, Kristin Thompson, Film Art/Sztuka filmowa. Wprowadzenie, rozdz. 9 Gatunki filmowe, 2020.

Literatura uzupełniająca:

Tag Gallgher, John Ford, 1986.

Alicja Helman, Film Gangsterski, 1990.

Krzysztof Loska, Poetyka filmu japońskiego, 2009.

Łukasz A. Plesnar, Twarze westernu, 2009.

Alain Silver, The Samurai Film, 2005.

1. Podstawowe zagadnienia z zakresu teorii gatunków.

2. Początki kina amerykańskiego i japońskiego.

3. Twórczość Johna Forda.

4, Twórczość Akiry Kurosawy.

5. Gatunek w fazie rewizji (Sergio Leone, Sam Peckinpah, Masaki Kobayashi, Hideo Gosha).

6. Film gangsterski - ciemna strona "amerykańskiego snu".

7. Yakuza-eiga - gangsterski kodeks honorowy.

8. Melodramat hollywoodzki a adaptacje sztuk Monzeaona Chikamatsu.

Dyskusja mająca na celu wspólne rozważenie problemów i zagadnień związanych z omawianymi materiałami filmowymi; ćwiczenie umiejętności argumentacji i interpretacji.

Studium przypadku (studium przykładowe) – szczegółowa analiza konkretnego dzieła filmowego.

Wykład informacyjny – metoda podająca.

Wykład problemowy – metoda, w której wykładowca stawia problem i zachęca do jego rozwiązania.

Przygotowanie pracy pisemnej lub indywidualnej prezentacji poddającej analizie porównawczej wybrane zjawisko z zakresu historii filmu amerykańskiego bądź japońskiego.

Kryteria oceniania pracy pisemnej obejmują: umiejętność formułowania wywodu, użycie odpowiedniej terminologii, głębię analizy porównawczej, osadzenie pracy w szerszym kontekście teorii kulturoznawczych.